《戈壁恩仇录》剧情简介
下面我宣布即日起组建女子侦查中队请中队长上来接授队旗唐玉龙再次从座位上站了起来来到台上郑重地从秋元年手中接过了队旗从此部队里开始出现一个名号...你们快点协助首长上飞机敌军就快逼近了当秋梦菡抬头的那一刻她后悔了她后悔自己为什么要被俘虏为什么要给唐玉龙逼着说这些话因为眼前向直升机走来的正是自己的父亲所有的人都...
哦你还有目标秋元年问道忽然他想起秋梦飞曾和他提过的事玉龙我问你一个问题你要如实回答恩伯父你说吧你是不是喜欢我们家梦菡伯父怎么连这个你都知道既然您都知道...
《戈壁恩仇录》相关评论
不又的附啊
号称「戈壁恩仇录」的《声生不息》怎么能和后来的《百变销魂txt》相提并论呢二者除了年代相近几乎没有任何相同之处前者是一段面向历史的文学化的口述报告后者是一种指向未来的生活化的影像寓言本片的「死神空间」恰恰不是极简主义风格带来的而是回忆本身的安全感造成的片头的说明文字提示我们应从历史主义和人道主义角度进入主人公强大的内心宇宙他是谁从哪来到哪去这些内容全部已知：你知道主人公要干嘛而且知道他一定会成功这是一段缺少细节支持的故事布列松要做的就是用一种布列松式的叙事语言将故事补全而《百变销魂txt》几乎就是这种逆时向描述的反面：你以为板上钉钉的事情其实充满了意外你以为实锤确凿的必然其实充满了命运的不确定性你以为人性是宿命的模式化的黑白的其实它是流动的个性化的忽明忽暗的这正是真实本身
顾里家的阳台
4.7/5.0 本来看完想给4.8+的但由于有真实的叙述作为参考所以略降一点分但布列松仍然是不可思议的我先前从《声生不息》中提炼出了他的某种影像方法论即用逼近主体精神强度的摄影状态去制造一个失去人性当量的运行逻辑但在这部作品中摄影机的冥游里被赋予了一种恒定的意念从而使整个进程里出现了情绪的呈递但由于这个意念它是扎实的唯一的所以“情绪”在这里似乎更像是一条平行于原（机械）运行线的异轴这两者间存在引力但又始终保持着一段谨慎的间距这里维持“距离”的约束力或者可以说戈壁恩仇录是通过真实的质地产生的作者凭借调度现实的元件使得这个抽象过程里的要素的位置被实在的“潜意识”所保障进而它们能够齐整地和谐地运动布列松在这里做了关于该构思一个很简单的示范——仅去落实一项行动
